|
|  |
| Teorija filma ( A 200-23 ) |
| Kratica: | Opterećenje: 30(P)
+ 0(DR)
+ 0(E)
+ 0(L)
+ 0(MRU)
+ 0(T)
+ 0(TJ)
+ 0(S)
+ 0(PK)
+ 0(SG1)
+ 0(SG2)
+ 0(SK)
|
| Nositelji: | Doc. dr. sc. Nikica Gilić |
| Izvođači: | |
Opis predmeta: Ciljevi kolegija:
Omogućiti studentima slojevit uvid u teoriju filmskoga medija i teoriju filmske umjetnosti, razviti sposobnosti analize filmske forme i specifičnosti filmskoga medija.
Sadržaj kolegija:
Čimbenici sličnosti i čimbenici razlike. Oblici filmskoga zapisa, retoričko djelovanje filmskoga medija i strukturiranje filmske cjeline. Film i drugi mediji umjetničkog stvaranja. Montaža i tipovi filmskog izlaganja. Metode prikaza čovjeka, tvorba lika i filmska gluma. Filmske vrste, rodovi i žanrovi. Realistička, formalistička, semiotička i strukturalistička teorija filma. Uvod u poststrukturalističku teoriju filma.
ZIMSKI SEMESTAR
1.Teorija filma: Uvod
Što je teorija? Što je teorija filma? Temeljni pristupi mediju filma i umjetnosti filma.
2.Metodologija proučavanja filma
Recepcija kao kriterij proučavanja filma (?gledatelj?). Socijalne i druge simptomatske teorije filma.
3.Čimbenici sličnosti
Sve ono što čujemo i vidimo u filmu a nalik je onome što vidimo i čujemo u stvarnom svijetu (izvanfilmskoj zbilji).
4Čimbenici razlike
Sve ono što čujemo i vidimo u filmu a razlikuje se od onog što vidimo i čujemo u stvarnom svijetu (izvanfilmskoj zbilji)
5.Oblici filmskog zapisa I
Spoj č. sličnosti i č. razlike. Stalni oblici filmskog zapisa.
6.Oblici filmskog zapisa II
Katalog oblika filmskog zapisa. Filmska izražajna sredstva izvan ovog kataloga (gluma? kostimi? trik? scenografija?)
7.Funkcije oblika filmskog zapisa
Informacijske, retoričke i strukturne funkcije oblika filmskog zapisa.
8.Uokvirenost i okvir
Uokvirenost kao čimbenik razlike i čimbenici sličnosti s kojima tvori uokvirenost kao oblik filmskog zapisa.
9.Kadar I
Definicija kadra. Trajanje kadra.
10.Kadar II
Kadar s obzirom na promatrača i vizualna svojstva.
11.Planovi
Udaljenost snimanog objekta od kamere. Informacijske, retoričke i strukturne značajke planova.
12.Objektivi
Širokokutni objektiv, uskokutnik (teleobjektiv) i ostali objektivi.
13.Ostali slikovni oblici film. zapisa
Boja i monokromatsko. Crno-bijeli film. Sepija. Svjetlo i tama.
14.Pokreti i stanja kamere
Statična i dinamična kamera. Vožnje i panorame; sistematizacija.
15.Kutovi snimanja
Vertikalni i horizontalni kutovi snimanja. Gornji i donji ?rakurs?.
|
| Jezici na kojima se održava nastava: - - - |
| Obavezna literatura: |
| 1. | Iz svake skupine pročitati po jednu knjigu
1.: Uvod
Peterlić, Ante (1982), Osnove teorije filma, 2. Izdanje, Zagreb: Filmoteka 16 + sva
kasnija izdanja (Hrvatska sveučilišna naklada; 1999, 2000, 2001)
Plazewski, Jerzy (1971-2), Jezik filma I i II, Beograd: Institut za film.
Bordwell, David & Thompson, Kristin (1985), Film Art: An Introduction, + sva kasnija izdanja
2.: Pregled filmskih teorija
Andrew, J. Dudley (1980), Glavne filmske teorije, Beograd, Institut za film.
Czeczot-Gawrak, Z. (1984), Filmske teorije do 1945, Beograd, Institut za film.
Czeczot-Gawrak, Z., O počecima filmologije, Beograd, Institut za film.
Narrative, Apparatus, Ideology (1980), ed. P. Rosen, New York, Columbia University Press, str. 3-130, 155-171, 198-209.
Stam, Robert (2000), Theory of Film, an introduction, Malden ? Oxford: Blackwell.
Tudor, Andrew (1979), Teorije filma, Beograd: Institut za film.
3.: Film kao jezik
Lotman, Jurij (1976), Semiotika filma, Beograd: Institut za film.
Metz, Christian (1976) Ogledi o značenju u filmu, Beograd: Institut za film.
Metz, Christian (1975) Jezik i kinematografski medij, Beograd: Institut za film.
Peters, Jan M. (1987) Slikovni znaci i jezik filma, Beograd: Institut za film.
Turković, Hrvoje(1986) Metafilmologija, strukturalizam, semiotika,Zagreb: Filmoteka 16.
Wollen, Peter (1972) Znaci i značenje u filmu, Beograd: Institut za film.
4.: Različiti filmološki pristupi
Arnheim, Rudolf (1962), Film kao umetnost, Beograd: Narodna knjiga.
Bordwell, David (1985), Narration in the Fiction Film, London: Routledge.
Bordwell, David (2005), O povijesti filmskoga stila, Zagreb: Hrvastki filmski savez.
Branigan, Edward (1992), Narative Comprehension in the Cinema, London: Routledge.
Burch, Nöel (1972) Praksa filma, Beograd, Institut za film.
Carroll, Noël, 1988, Mistifying Movies: Fads and Fallacies in Contemporary Film Theory
Chion, Michel (1982) La voix au cinema, Cahiers du cinéma livres.
Deleuze, Gilles (1983) Cinéma 1, L?image movements, Les editions de minuit.
Deleuze, Gilles (1983) Cinéma 2, L?image temps, Les editions de minuit.
Dyer, Richard (1998), Stars, London, British Film Institute.
Gilić, Nikica (2007), Filmske vrste i rodovi, Zagreb: AGM
Eksperiment i avangarda (1987), Filmske sveske, Beograd: Institut za film.
Kracauer, Sigfried (1971-2) Priroda filma I-II, Beograd: Institut za film.
Lacey, Nick (2000), Narrative and Genre, Houndmills, London: Macmillan Press.
Laffay, Henry (1971) Logika filma, Beograd, Institut za film.
Morin, Edgar (1967) Film ili čovek iz mašte, Beograd: Institut za film.
Suvremena teorija filma: kognitivistički pristup, Hrvatski filmski ljetopis,19/20, str. 7-62.
Turković, Hrvoje (2005) Film: Zabava, žanr, stil, Zagreb: Hrvatski filmski savez.
|
| Preporučena literatura: - - - |
| |
